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中国钧瓷巨匠孔相卿

时间: 2019-09-02 来源:【收藏古玩网】

流光溢彩,栩栩如生,这美轮美奂的画面并非人工所刻画,而是自然窑变的杰作。从原料采掘到最后成平出窑,历经做模,拉坯,整形,精修等七十二道工序,入窑一色,出窑万彩。这便是中国古代五大名瓷之一钧瓷。

在瓷器界流传这么一句话“莫道世上黄金贵,不如孔家一把泥”。每个行业都是一座巨塔,能站在巨塔顶端上独领风骚寥寥无几。而孔相卿大师,凭借出色的成就,成为“中国钧瓷第一人”。

孔相卿

第五届中国工艺美术大师

国家级非物质文化遗产代表性传承人


1963出生于钧瓷世家神垕孔家,孔家明代已在神垕从事陶瓷生产,至今五百余年。1955年,由周恩来总理亲自指示,中央召开第一次陶瓷工作会议后,其父孔铁山因为家传技艺深厚,进入国营瓷厂,并负责钧瓷釉料的配方。


孔相卿自幼随父亲接触钧瓷艺术,常年睡在国营瓷厂的实验室,对钧瓷的泥料、釉料极为熟悉。"父亲对我的影响太深了。"孔相卿说。看到儿子对绘画十分感兴趣,孔铁山托人从外地寄来了《芥子园画谱》,每天早上5点半,喊儿子起床临摹,等到孔相卿十二三岁时,已经能很娴熟地在瓷板上作画。当时的钧瓷业,从事钧釉及钧瓷工艺研究的人很多,钧瓷造型以传统为主,少有创新。父亲从他绘画的专注中发现了他的艺术潜质,引导他走上钧瓷造型设计的道路。父亲说:"泥巴和釉料都只是材料,只有通过设计造型,它们才能变成艺术。


孔相卿凭借独特的绘画天赋,不断尝试进行模仿、绘制钧瓷的造型、纹饰设计。1978年,孔相卿进入中央美院教授在神垕开办的陶瓷设计培训班,系统地学习钧瓷艺术设计和理念。之后,又断断续续到中央美院学习了两年。在北京的友谊商店,孔相卿见到过钧瓷和其他工艺品摆放在一起,工艺粗糙、造型失真,他不敢抬眼细看。


他说,"钧瓷风格厚重、粗犷、大气,和工艺的笨重、粗糙是两个截然不同的概念。宋钧造型流畅、大气,釉色玉润、晶莹,做工精美、法度严谨。因此,粗笨不应是钧瓷的风格,只是宋钧传承的不完善阶段。可当时的钧瓷产品,确实在造型设计、工艺流程上有许多急待改进之处,好像一匹上等的绸缎被裁剪坏了,登不了大雅之堂。"从那时起,孔相卿发誓,一定把老祖宗留下来的宝贵遗产发扬光大,突破地区局限,在整个工艺美术的大视野中要求自己,要做,就争取做到最好!

孔相卿大师从事钧瓷设计创作近四十年,从“一法多器”到“以器定法,一器多法”,创立了现代钧瓷生产工艺体系;从“经验传承”到将窑变视为“高温化学反应”,利用现代科学理念来探索钧瓷窑变规律。他破解了“十窑九不成”的钧瓷困扰,解决了“靠天、靠运气”的窑变难题。


钧瓷的窑变效果是通过升温、降温、气氛、压力的变化来实现的。传统窑炉无法精确操控,孔相卿打破常规,将液化气窑引入钧窑,利用科技控制窑变。后又将浪费热量的耐火材料进行改进,大大提升燃烧效率,由此钧瓷的烧制成功率大大提升。


在对釉色的创作中,孔相卿先后开发出了“美人醉”、“桃花红”、“紫金斑”、“山水釉”、“孔雀尾”、“牡丹红”、“醉红釉”、“鸡血红”、“兔毫”、“拉丝”、“紫藤釉”、“星辰釉”、“彩霞斑”、“雪里红”、“春红春绿”、“月白釉”、“百笈碎”、“青红釉”、“霁蓝釉”、“翡翠红”、“石光釉”、“锦彩釉”等上百个品种。然而最让世人为之震惊的,是“铜系青蓝釉”。色彩饱和度高,视觉冲击力强。由于窑变因素,铜系青蓝釉既能出现青蓝釉色调,又能出现不需要点斑的自然红。在学术界,铜系青兰釉被誉为“钧釉技艺的划时代革命”。

“不要把落后当传统。”孔相卿说,“传承与创新都是发展的一个过程,继承传统不能一味模仿,应取其精华,去其糟粕,把好的东西传承到创新技艺中”。他传承并大胆突破,在釉色、工艺造型、烧成方式等方面独树一帜,完全恢复了宋代钧瓷官窑“形、神、意、韵”的绝世之美,并以其独特的艺术风格,成为中国钧瓷艺术的巅峰代表,取得了举世瞩目的伟大艺术成就!


孔相卿大师作品屡次荣获国内外各大奖项,并多次作为国礼,赠送给各国领导人。2008年,孔相卿大师作品荣登联合国总部,被作为“国礼”赠送给联合国秘书长潘基文先生。大师成为享誉中外的“国礼第一人”!2018年,作品《华泰尊》又被作为国礼赠予中国东盟元首。


孔相卿大师多次受到党和国家领导人的接见,李瑞环、李铁映、曹刚川等领导人多次到访孔相卿大师工作室视察,其钧瓷《文房四件套》还被江泽民主席收藏。此外,孔相卿大师作品多次被毛主席纪念堂、国家博物馆、中国美术馆、联合国总部等权威文化艺术机构作为国宝珍藏,开创当代钧瓷艺术无数的先河和纪录,是当之无愧的中国钧瓷第一人!为此,国家特别出资3.5亿元,由孔相卿大师担纲筹建,河南省重点文化项目—中国钧瓷文化园。它展现着中国钧瓷艺术的最高成就,是中国钧瓷艺术的一座里程碑!


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